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Peut-être y a-t-il justement un lien étroit entre la légitimité culturelle à laquelle a accédé le cinéma dans notre pays, et la résistance des études filmiques françaises aux approches socio-culturelles, dont relèvent les gender studies. À partir des concepts de fétichisme et de voyeurisme dans leur acception freudienne, Mulvey analysait le cinéma dominant comme un dispositif construit sur et par un regard masculin — celui du cinéaste derrière la caméra, relayé par celui des personnages masculins dans la fiction — transformant le corps féminin en objet morcelé. Ni misogyne, ni féministe, Hitchcock, selon Modelski, nous amène à nous identifier aux protagonistes des deux sexes, pour explorer les difficultés de la construction sociale et psychologique des identités masculine et féminine. Quand la petite fille se sent menacée par le projet de mariage de la jeune femme, elle tente de se suicider. Avec Sans toit ni loila cinéaste déconstruit les mythes romantiques masculins de la liberté et de la femme mystérieuse. Selon Flitterman, ce film, en refusant de transformer le personnage et le corps féminin en objet sexuel, prend à contre-pied le cinéma dominant. Sa sexualité active la rend à la fois fascinante et terrifiante pour les protagonistes masculins Kaplan,

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Dorothy Vaughan : à gauche : mathématicienne : 1950

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